No. 9

No. 9

Resultado de anos de trabalho e representando o auge absoluto da habilidade de Beethoven como compositor e músico, o Symphony No. 9 é amplamente considerado uma das melhores músicas já criadas - um fato ainda mais impressionante quando se considera Beethoven ele mesmo ficou completamente surdo quando terminou de compor em 1824, com sua performance de estreia ocorrendo no Theater am Kärntnertor em Viena em 7 de maio de 1824.

Querendo sair com um estrondo, Beethoven fez com que a orquestra executando sua obra-prima fosse uma das maiores já vistas pela cidade. Como uma ideia de quão grande o grupo Beethoven estava reunido, notou-se que Beethoven não apenas necessitava de toda a orquestra da casa de Kärntnertor, mas também precisava recrutar músicos amadores da Gesellschaft der Musikfreunde (Sociedade de Amigos da Música em Viena) também. como vários outros para preencher as partes. Além disso, o coro sozinho é conhecido por ter contado quase 100 cantores.

Embora Beethoven tenha sido, como notado, completamente surdo por este ponto em sua carreira, ele deu a conhecer aos poderes que uma condição dele estrear a Nona Sinfonia em Viena era que ele fosse autorizado a conduzir a orquestra ...

Uma decisão que, compreensivelmente, irritou alguns, em particular o Kapellmeister Michael Umlauf, do teatro, que pessoalmente tinha visto Beethoven anteriormente, quase arruinou o ensaio geral da ópera de Beethoven em 1814, Fidelio, porque ele não conseguiu manter o tempo devido à sua audição. No final, Umlauf foi selecionado para ajudar Beethoven na condução de Fidelio para garantir que tudo correu bem.

Quanto à sua 9ª sinfonia, chegou-se a um compromisso semelhante para que Umlauf "ajudasse" Beethoven mais uma vez em seus deveres - Beethoven definiria o ritmo e Umlauf faria o resto.

Beethoven parecia satisfeito com isso e Umlauf subseqüentemente encobriu o compositor enquanto ele repassava a música com sua super-orquestra reunida apressadamente.

Para garantir que Beethoven não atrapalhasse a apresentação, Umlauf teria secretamente dito à orquestra que simplesmente humor as instruções de Beethoven durante os ensaios e ignorá-lo enquanto ele estava conduzindo.

Na noite do primeiro-ministro em si, enquanto os músicos seguiam o exemplo de Umlauf, Beethoven supostamente se debatia como um daqueles homens infláveis ​​gigantes enquanto ilustrava vigorosamente o ritmo com seu bastão de direção. Ou, para citar o violinista Joseph Böhm sobre sua lembrança do evento,

O próprio Beethoven conduziu, isto é, ficou em frente ao banco de um maestro e se jogou para a frente e para trás como um louco. Em um momento ele se esticou em toda a sua altura, no momento seguinte ele se agachou no chão, agitou-se com as mãos e os pés como se quisesse tocar todos os instrumentos e cantar todas as partes do refrão…

De acordo com uma história frequentemente repetida, a surdez de Beethoven impediu que ele ouvisse o final da apresentação e, como ele estava ligeiramente desligado em seu tempo, continuou a tremer depois que a música parou e inicialmente perdeu a estrondosa ovação desempenho recebido. Embora essa anedota seja frequentemente exagerada, relatos em primeira mão corroboram a história geral. Por exemplo, Böhm alude a isso, afirmando

Beethoven ficou tão excitado que não viu nada que estivesse acontecendo com ele; ele não prestou atenção às explosões de aplausos, que sua surdez o impediu de ouvir em qualquer caso. Ele tinha que ser informado quando chegou a hora de reconhecer o aplauso.

O corista soprano Felix Weingartner também lembraria mais tarde no livro Akkorde,

Um deles teve a impressão trágica de que ele era incapaz de seguir a música. Embora parecesse estar lendo, continuaria a virar as páginas quando o movimento em questão já tivesse chegado ao fim. Na apresentação, um homem foi até ele no final de cada movimento, bateu no ombro dele e apontou para a platéia. Os movimentos das mãos batendo palmas e os lenços ondulantes fizeram com que ele se curvasse, o que sempre deu origem a um grande júbilo.

Sem surpresa, a resposta ao premier foi geralmente extremamente brilhante. Por exemplo, um correspondente para Teatro-Zeitung observou: “Depois de uma única audição dessas imensas composições, dificilmente se pode dizer mais do que ouvi-las. Engajar-se em uma discussão esclarecedora é impossível para qualquer um que apenas comparecesse à performance ”. Mais tarde, ele prosseguiu:“ Todas as alegrias e sofrimentos da alma humana ressoam aqui nas mais variadas formas… [eles] se entrelaçam na maravilhosa, mágica nós que se desenrolam e se tecem novamente em novos e maravilhosos sinais ”.

O compositor alemão Carl Czerny escreveu ainda em uma carta em 24 de junho de 1824: “Certamente não há notícias musicais mais significativas sobre as quais eu possa escrever da nossa querida Viena do que Beethoven finalmente deu repetidas apresentações de seu esperado concerto, e da maneira mais contundente, surpreendeu a todos que temiam que, após dez anos de surdez, ele pudesse agora produzir apenas trabalhos secos e abstratos, desprovidos de imaginação. Na sua maior extensão, a sua nova Sinfonia respira um espírito tão fresco, vivo e realmente jovem; tanto poder, inovação e beleza como sempre vieram da cabeça deste homem engenhoso, embora várias vezes ele certamente tenha dado a essas antigas perucas algo que abalasse suas cabeças. ”

Na mesma nota, alguns críticos não gostaram do trabalho. Por exemplo, Richard Mackenzie Bacon escreveu em uma edição de 1825 A Revista e Revista Trimestral Musical,

Eu sou tão zeloso admirador do compositor, como qualquer um daqueles que… exaltam esta sinfonia acima de tudo o que ele escreveu… [Mas] eu cheguei a uma decisão em minha mente, até que qualquer um possa me persuadir que o mal é bom, ou que o preto é branco, devo sempre considerar essa nova sinfonia como a menos excelente de qualquer Beethoven que produziu, como um trabalho desigual, abundando mais em ruído, excentricidade e confusão de design do que naqueles grandiosos e toques elevados que ele tão bem sabe como nos fazer sentir ... Uma grande desculpa permanece por toda essa falta de perfeição. Deve ser lembrado que o grande compositor é afligido por uma desordem incurável (surdez), que para poderes como o dele deve ser uma privação mais aguda e angustiante do que qualquer um pode imaginar…

Embora não tenha sido mencionado nas críticas de Bacon ao trabalho, uma grande queixa após a estreia do Symphony No. 9 foi centrada na inclusão de um elemento coral em uma sinfonia por Beethoven. Você costuma ler que essa foi a primeira vez que um grande compositor escolheu aumentar uma sinfonia dessa forma, mas isso não está correto. De fato, além de muitos outros exemplos, o próprio Beethoven já havia feito isso em sua Fantasia coral composto em 1808.

No entanto, isso estava uma escolha pouco ortodoxa (como foi a extensão extrema de sua 9ª Sinfonia), mas uma em que Beethoven havia planejado o tempo todo, com a semente da idéia por trás de sua 9ª vinda no final do século XVIII, quando ele começou a contemplar incluindo Friedrich Schiller 1785 Ode á alegria em uma de suas obras.

Curiosamente, de acordo com o amigo e patrono de Beethoven, Leopold Sonnleithner, Beethoven pode ter lamentado sua decisão de incluir o elemento coral. Sonnleithner escreve sobre isso

Não posso deixar de mencionar algo que meu falecido amigo Carl Czerny (aluno favorito de Beethoven) relatou repetidamente a mim e que ele confirmou ser confiável. Algum tempo depois da primeira apresentação da Nona Sinfonia, Beethoven supostamente anunciou a um pequeno grupo de seus amigos mais íntimos, entre eles Czerny, que ele percebeu que havia cometido um erro com o último movimento da sinfonia; ele queria, portanto, eliminá-lo e escrever um movimento instrumental sem vozes em seu lugar; ele já tinha uma ideia em mente para isso.

Embora a recepção menos favorável do movimento final com coro provavelmente não fosse inteiramente sem influência sobre essa declaração de Beethoven, ele certamente não era o homem a vacilar em seus pontos de vista como resultado de críticas do dia ou menos do que os aplausos costumeiros. Portanto, parece, de fato, que ele não se sentiu bem à vontade no novo caminho que havia tomado. De qualquer forma, é muito lamentável que sua intenção anunciada nunca tenha sido realizada.

Se isso é verdade ou não, baseado em seus cadernos de anotações, Beethoven levou cerca de 200 variações diferentes dos principais Ode á alegria tema para elaborar os detalhes, mas ele chegou lá no final. E enquanto algumas "velhas perucas" não se importavam em adicionar um elemento coral à sinfonia, a obra-prima de Beethoven resistiu ao teste do tempo, influenciando não só muitos compositores, mas também considerada uma das maiores composições musicais de todos os tempos.

Infelizmente para Beethoven que neste momento havia perdido completamente a habilidade de se sustentar através de sua ex-carreira muito lucrativa, esta apresentação de estreia do No. 9 foi um fracasso total financeiramente, com o premier esgotado dando a ele uns insignificantes 420 florins (muito aproximadamente US $ 5.000 hoje). Então, em vez de ganhar dinheiro para se sustentar, ele estava preso à posição nada invejável de estar com pouco dinheiro e por causa de sua surdez com meios diminuídos de ganhar mais com seu ofício.

Joseph Huttenbrenner, corroborado pelo colega testemunha do evento, Anton Schindler, relata o que aconteceu quando Beethoven soube de seus lucros minúsculos no esforço, escrevendo,

Eu entreguei a ele as figuras da bilheteria. Ele desmoronou ao vê-los. Nós o pegamos e o colocamos no sofá. Ficamos ao lado dele até tarde da noite; ele não pediu comida nem nada, e não falou. Finalmente, ao perceber que Morpheus gentilmente fechou os olhos, nos afastamos. Seus servos o encontraram na manhã seguinte como o havíamos deixado adormecido e ainda nas roupas em que ele havia conduzido.

Schindler continuaria a respeito das conseqüências bastante feias:

Beethoven acreditava que ele devia a Umlauf, Schuppanzigh e a mim um obrigado pelos nossos esforços. Alguns dias depois da segunda academia, portanto, ele pediu uma refeição no Wilder Mann no Prater. Ele chegou na companhia de seu sobrinho, com a testa pendurada por nuvens escuras, agindo com frieza, usando um tom mordaz e carinhoso em tudo o que ele dizia. Uma explosão era de se esperar. Nós tínhamos acabado de nos sentar à mesa quando ele trouxe a conversa para o assunto do resultado pecuniário da primeira apresentação no Teatro, deixando escapar que ele havia sido defraudado pelo administrador Duport e eu juntos.Umluaf e Schuppanzigh fizeram todos os esforços para provar a impossibilidade de uma fraude de qualquer tipo, salientando que cada pedaço de dinheiro passara pelas mãos dos dois caixas de teatro, que os números calculavam com precisão e que, além disso, seu sobrinho de seu irmão boticário, supervisionara os caixas, desafiando todos os costumes.

Beethoven, no entanto, persistiu em sua acusação, acrescentando que ele havia sido informado da fraude de um trimestre confiável. Agora era hora de dar satisfação por essa afronta. Eu saí rapidamente com Umlauf, e Schuppanzigh, depois de ter que suportar vários voleios em sua volumosa pessoa, logo seguiu. Nós nos reunimos no Goldenes Lamm em Leopoldstadt para continuar a nossa refeição interrompida sem perturbações. O furioso compositor, no entanto, foi deixado para desabafar sua raiva contra os garçons e as árvores, e como castigo teve a opulenta refeição sozinha com seu sobrinho.

Beethoven não terminou, no entanto, escrevendo esta carta contundente para Schindler logo em seguida, que diz em parte:

Eu não te acuso de ter feito algo mau em conexão com o concerto. Mas a estupidez e o comportamento arbitrário arruinaram muitos empreendimentos. Além disso, tenho em geral um certo medo de você, um temor de que algum dia, através de sua ação, uma grande desgraça possa cair sobre mim. Comportas paradas frequentemente transbordam repentinamente; Naquele dia, no Prater, estava convencido de que, de muitas maneiras, você me machucara muito profundamente; em qualquer caso, preferiria muito mais retribuir com um pequeno presente os serviços que me prestam do que ter à minha mesa.

Pois confesso que sua presença me irrita de muitas maneiras ... Eu certamente vou convidar você ocasionalmente. Mas é impossível ter você ao meu lado permanentemente, porque tal arranjo perturbaria toda a minha existência ...

Fato Bônus:

A audição de Beethoven parece ter começado a diminuir por volta de 1796, com Beethoven mencionando ouvir “ruídos de zumbido” por volta dessa época em letras. As coisas pioraram na virada do século, com Beethoven escrevendo para seu médico em 1801: “Nos últimos três anos, minha audição ficou cada vez mais fraca. . . Posso lhe dar uma idéia dessa surdez peculiar quando devo dizer-lhe que no teatro preciso me aproximar muito da orquestra para entender os intérpretes e que, à distância, não ouço as notas altas dos instrumentos e do som. vozes de cantores. . . Às vezes também mal ouço pessoas que falam suavemente. O som que eu posso ouvir é verdade, mas não as palavras. E, no entanto, se alguém gritar, não suporto. ”A causa exata da surdez de Beethoven é desconhecida, embora seja notado que durante a autópsia eles descobriram que seus nervos auditivos se atrofiam e a tuba auditiva se estreitou, embora ninguém acredite. Seja qual for o caso, o compositor continuou buscando tratamento para sua eventual surdez completa até 1822, após o que ele finalmente desistiu de encontrar uma cura.

Enquanto a perda de sua audição foi um golpe esmagador para o homem, isso foi realmente um benefício para a história. À medida que diminuía sua audição, ele começou a escrever para se comunicar com as pessoas, resultando em inúmeras cartas e “livros de conversas”, muitos dos quais sobreviveram proporcionando uma visão incrível da vida e da música de Beethoven. Por exemplo, numa carta a um amigo, ele verbalizou suas lutas sociais e sua preocupação com o futuro por perder a audição: “Por dois anos evitei quase todas as reuniões sociais porque é impossível para mim dizer às pessoas que eu "Se eu pertencesse a qualquer outra profissão, seria mais fácil, mas na minha profissão é um estado assustador ..." Ele continuou dizendo: "É claro que estou resolvido a superar todos os obstáculos, mas como será?" seja possível?"

A última performance pública de Beethoven como músico ocorreu em abril de 1814, tocando seu chamado “Archduke Trio”, conhecido formalmente como Trio Piano de Beethoven em si bemol maior, op. 97. O compositor Louis Spohr disse o seguinte depois de assistir a um ensaio para a última apresentação de Beethoven: “Por causa de sua surdez, quase não restava nada do virtuosismo do artista que antes era tão admirado. Nas passagens do forte, o pobre surdo pulsava nas teclas até as cordas soarem, e no piano ele tocava tão suavemente que grupos inteiros de notas eram omitidos, de modo que a música era ininteligível, a menos que se pudesse olhar para a parte do piano. Eu estava profundamente triste com um destino tão difícil.

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